这个故事里值得玩味之处并不在于苏轼之才高，欧阳修之谨慎，而在于那个被错认之人——他的才情可说和苏轼不相上下，却在历史神奇的巧合中被悄然掩藏。
曾巩承袭唐代韩柳提倡的“文以载道”、“文以明道”之志，崇尚文章的质朴与明理，于平实中见风骨，擅长的其实是策论文章，他是欧阳修所倡导的“新古文运动”的领军人物之一。
他的文章兼具唐代韩愈、柳宗元及宋代欧阳修等数家所长，算得上这场运动的集大成者。
以他的目光来看，陈宓的文章不够质朴，用了许多的排比句，这是赋的写法，然而气势却是十足，这大概是为了表现他有作出绝句的才华罢。
胜文则野，文胜质则史。
陈宓的文章虽然文饰甚多，但内容却是足够吸引人。
这才是可贵之处。
陈宓没有停下，继续疾书。
“……宓曰：伤哉，老大也！浔阳江头琵琶妇，当明月绕船，枫叶瑟瑟，衾寒于铁，似梦非梦之时，追想洛阳尘中春花秋月之佳趣。西宫南内，白发宫娥，一灯如穗，三五对坐，谈开元、天宝间遗事，谱《霓裳羽衣曲》。青门种瓜人，左对孺人，顾弄孺子，忆侯门似海珠履杂遝之盛事……
……使举国之少年而果为少年也，则吾大宋为未来之国，其进步未可量也。使举国之少年而亦为老大也，则吾大宋为过去之国，其澌亡可翘足而待也。故今日之责任，不在他人，而全在我少年。……”
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